文学作品朗诵的三大要领是什么?

　　文学作品的把握与自备稿件有相似之处，下面小影就文学作品稿件给大家讲以下三点要求：

　　一、文学作品朗诵的三大要领

　　1、意语言的形象性和动作感

　　文学作品是靠形象取胜的，这是它与叙述性、议论性稿件的不同之处。朗诵时不能"平铺直叙",语言干巴呆板，而要善于绘声绘色和抒发感情。要做到这一点，朗诵者自己首先要心中有形象，心中起波澜，富于想象联想，并且敢于强调、敢于表现。当然，表达手段的运用和感情的抒发，一定要以朗诵者内心的真情实感为依据，否则就会弄巧成拙，适得其反。

　　2、当运用身态语言

　　身态语言是指除语言以外的面部表情、手势动作、身体姿态等表达手段，这些表达手段也叫副语言表情手段。副语言表情手段运用得当可以对语言表达起到补充、辅助、强化的作用。运用的原则是协调、自然、一致。副语言手段的运用对朗诵是"锦上添花"、"画龙点睛",而不是"弄巧成拙"、"画蛇添足"。

　　3、于把握高潮

　　高潮即作品感情的至高点、凝聚点。文学作品的朗诵是要讲究高潮的。高潮也就是全篇的重点，是感情最为浓重之处，表达最为生动、震撼人心之处。朗诵者在预先准备时，应注意挖掘、设计、感受这感情的至高点，才能使朗诵产生动人心魄的魅力。表达者在朗诵时切忌平均用力。善于控制感情和声音!

　　朗诵文学作品时，感情表达的幅度有时会很大，色彩也较为丰富，表达时要注意留有余地，避免达到极限。感情的酝酿可以充分些，但声音运用要收一些，特别是一些高亢、激越的句、段，更应注意以情带声，防止用声过高、过强。为了使这样的句、段的表达更为生动、贴切，要做好铺垫，调整好气息，一定要防止出现无感情依托的高声喊叫。这种情况在一些诗歌的朗诵中是经常可以见到的。那种无真情实感的"以声夺人"、"以势取人"是不足取的。为了使感情的表达和声音的运用更有弹性，在朗读开始时起调不宜太高，并且朗诵过程中要调整好节奏：欲扬先抑、欲慢先快、欲重先轻、欲强先弱、欲放先收、欲高先低，反之亦然。

　　二、文学作品稿件：

　　老汉也还有闲情逸致。天气晴和，他便拿了锄头撮箕，到门前修路，理沟，一路地清理过去，不让那一段路上有坑坑洼洼，好像这原是他的责任，他应该这样做;好像这一个地方，这一段路程，是由他来负责的，他要让人们平顺地从这里过去……有时，他抱着小孙女站在院坎上，或牵着牛在公路边放，就把山野风光，细细看上一番。看见春的到来，看见夏的到来，看见金色的秋和白雪皑皑的冬，他心想若能长久地住在这里，才实在叫好。而心境便如闲云野鹤，无挂无碍，突然间就孩子般天真地笑起来。小孙女扯着他的胡子问：“爷爷，爷爷，你笑什么?”笑什么呢?——庄稼的收成是很不错的，日子正像希望的那样在过下去，每天有汽车过，有人来这里等车，而自己还可以做一些事情，这就很满足了!但是渐渐地，老汉感到还差一点什么。开始是每当从麻旺和后溪返回县城的班车打门前过去，上下的人都走了之后，薄暮来临了，公路上静静的，他心里便有一点惆怅，好像诧异一天中最好的时光，怎么就这样匆匆地结束，余下的整整一个夜晚，是很难打发的。儿子在家里坐不住，吃了晚饭便跑到坡上的寨子里去，要好夜深才回来。媳妇呢，收拾完家务，把孩子抱到自己屋里，逗一阵笑，然后做针线，也把老汉丢在一边。即使一家人坐在一起，除了逗娃娃玩，似乎也没有多少话可说。夏夜在门前乘凉，把艾篙烧起来熏蚊虫，两爷子隔着烟子在院坝里坐着，天下农事之类的话都说完了，就用棕扇有一时没一下地拍打着蚊虫，看星星，看月亮，看着月亮从崖上慢慢爬起来，慢慢上了中天，觉得好像过了许多年……冬夜长长的，默默地坐在火炉边向火，就更沉闷。坐得久了，终于只好说：“睡了吧。”于是儿子封火，老汉把门开一条缝看夜色。夜色深深的，寂寂的，勾勒出山的黑影，田坝的黑影;冷风扫过院坝，摇得竹子竹叶嗦嗦响动;看不见门前的公路……这样就睡了。

　　文学作品朗诵的要求和要领中影人播音主持培训学院的老师已经告诉大家了，接下来就看大家的表现了!