富润生老师总结配音的声音造型经验

　　富润生，满族，河北大兴人，上海电影制片厂配音演员。曾先后为200余部外国影片及电视片配音，富老是这样总结自己的声音造型经验的：

　　声音造型是和人物性格紧密联系的。这是配音演员必须认真对待和研究的重要课题。每配一个具有性格特色的角色，都能做到这点是很不容易的。但是要高质量地完成配音工作，就非得在这方面下功夫。

　　语言是表达思想感情的重要工具，它又必须通过声音来表达，而声音离开了具体的人物性格、思想感情、精神状态、生理状态，便会成了无源之水。因此，声音造型性格化，不单单是技巧问题，还必须对原片演员所塑造的人物进行细致的分析，力求达到准确的理解，才能作出恰当的声音造型。比如：我在《巴黎圣母院》中配国王路易，这个人物在影片中戏不多，但在剧中的地位重要。是作者雨果笔下所抨击的专制与教会两个对象之一——专制暴君、杀人不眨眼的魔王，是艾斯美拉达等人物的悲剧制造者。但原片演员塑造的这个角色形象并不是张牙舞爪的霸王性格，而是阴狠、毒辣、狡诈、伪善的老狐狸。我配这个角色时，在声音处理上用中音，不强调苍老，但发声时力不用足，显得有些虚弱感，声音清晰、讲话利索、点送干净、话里带有弦外之音，思维敏捷、精细、狡猾、有气势、带威胁性。而我配《水晶鞋与玫瑰花》中的国王，虽然同样是专制君王，是作者讥讽对象，但与路易性格完全不同，影片样式也不一样。这是一部童话剧，影片中有说、有唱、还有舞，有闹剧风格、喜剧色彩，配音时还要注意与原片唱的声调、气质的衔接。这个国王过惯了骄奢淫逸的宫廷生活，不学无术，精神空虚，是个连自己国家在地图上的位置都弄不清的老昏君。但在精神状态上处处显示一国之君的身份架势，但生理状态又极为虚弱，连把宝剑也拿不住。我配这个角色时，在声音造型上力求低、厚、浑浊、嘶哑和苍，发声时显得用力很大，而听觉上仍感底气不足，力度不强。在语调上忽高忽低，若明若暗，在听清台词的基础上，有时带点含糊。为了达到这样效果，在发声时嘴型也相应地有些变化，有时还带点鼻音、颤音。再如《吟公主》中的千利休，是个日本古代有身份的老人。但与前两个角色又不一样，而且这是个悲剧。我配这位刚毅、正直的老人，在声音造型上力求纯厚、朴实，不强调苍老。语调中有柔有刚，外柔内刚，有时略带韵味儿，以求达到原片塑造的这个善良、正直、刚毅不屈的性格、长者身份、学者风度的近古老人。我在《Z》片中配一个被反动军人收买专门迫害进步人士的打手，一个社会渣滓。我抓住原片塑造的这个没有文化、一身流氓习气、一得意便忘形、思想简单的人物性格特征，设计了高、低、强、弱的幅度很大的跳跃式的声音造型分别运用在他追逐迫害进步人士时的嚣张喊叫、得意忘形时的油腔滑调、被捕后的胡搅蛮缠等几场戏中。在配《金环蚀》中石原参吉时，我抓住他饱经沧桑、光棍一条、迟钝中有锋芒的内向性格，以及生理上门齿外露缺陷(正是原片演员为了更鲜明的表现该角色的性格内涵故意化妆成这样的)，我设计了以平和的中音为主调、配以不紧不慢、不温不火的语调，着重点送话外之音。此外，我在配《蛇》《萨拉丁》《车队》《卡桑德拉大桥》《白玫瑰庄园》《斯巴达克思》《猜一猜谁来赴晚宴》《居里夫人》《老古玩店》等影片中的角色时，根据不同人物性格等特点、设计了不同的声音造型和语调，这里就不一一举例了。

　　富老虽已离开我们很多年了，但是他的配音财产通过他的声音作品和遗著《译影见闻录》永远留存在人间，是播音主持培训艺考生学习的榜样!