影视配音艺术 | 有声语言表达

影视作品中的声音是影视“声画艺术”特性的重要组成部分，也是区别其他艺术门类的重要特性之一。影视配音艺术是多度创作的艺术，具有强烈的规定性。

从创作依据上来看，原片和文稿的风格、题材、体裁、时代特征的不同而产生的不同作品整体色彩、基调的不同，对影视配音创作的规定制约是非常巨大的。

从创作对象上来看，原片人物的“视觉形象”，包括外貌模样的高矮胖瘦，表演行动的快慢紧松、口型的开合长短、人物的性格特征、具体场景的冲突关系等等，对影视剧人物配音创作的规定制约也是十分突出的。

配音艺术作为三度或四度创作，虽然具有一定的规定性，但并不是幽眇难知的。

那么，具体的创作准备又有哪些呢？

《影视配音艺术》这本书籍将其归纳为：扫除障碍，抱团归堆；找准依据，精微贴切；契合原片，整体布局；试声定调，进入状态。

无论是影视纪录片解说、影视广告配音、影视栏目配音还是影视剧人物配音，一个训练有素的创作者，只要一拿到稿件或剧本，马上应该开始的，就是这一次创作的具体准备：从看到文字的第一眼起，在最短的时间内，迅速完成“整体—局部—再整体—再局部”的四个具体的准备步骤，为自己最终创作的成功奠定基础。

关于扫除障碍，抱团归堆这一点，《影视配音艺术》中做了如下阐释。

拿到文字后，首先要做的就是在快速的阅读中扫除文字障碍，包括拿不准的字音的标注，人名地名、专业词汇等固定词组的明确，这是检验一个配音者业务素养的重要方面。一个专业的配音者平时应该多留心很多字的读音，遇到拿不准的音，绝对不能似是而非的瞎猜，要通过查字典或询问弄清楚并标注出来（现在很多专业的录音棚里都是有字典的），对于固定词组，尤其是一些不常见的人名地名，可以用加下划线的方式加以明确。如果遇到专业的名词术语和标记，一定要向编导问清楚、弄明白，不要自作主张。比如在一个医学专题片的解说词中，有这样一句术语，“外周血中性杆状核粒细胞增多”，实际上这一句应该读成：“外周血ˇ中性杆状核粒细胞ˇ增多”，有人在解说时因为不理解而想当然地停顿，处理成“外周血中ˇ性杆状核粒细胞ˇ增多”，使解说完全说错了意思。又比如文稿有“Ф17mm”的标记，询问编导才知道应该读做“直径17 毫米”等等。我们不能要求配音者成为行行精通的全才，但是在文字的准备过程中，遇到不明确的地方，配音者一定不能想当然，这是基本的专业素养。

扫除障碍只是最基础的准备工作，同时还应该在专业语感的引领下，对全篇文字按照“贴画面”和“适宜听”的原则进行梳理，摆脱书面段落、句子、标点符号的限定，按照意群重新“抱团归堆”，按自己的方式在稿件上标注出来。

比如用“∥”来划分出大的段落，用“〔〕”来标出小的意群，用“  ”来连接需要承接的语句，用“∨”来表示大的转换或另起一段，用“ˇ”来表示小的顿挫，用着重号标记出需要强调的重音，用不同的下划线标记出固定词组等等。这个梳理和标注的过程，实际上就是文字稿件在我们脑海中的“声音化”的过程。

这个过程在具体稿件的准备过程中是极其重要的，它直接反映着创作者对创作依据的理解和认识，决定着我们对文字稿件的把握和驾驭，也是本节后面的三项准备内容准确顺利完成的基础，实际上很多时候，其他的步骤都是在这个过程中同时进行的。

除了结构明晰的理论综述，《影视配音艺术》还通过大量的实例表达了作者独到的见解和精彩的表述。包括电视纪录片解说、广告配音、电视栏目配音、影视剧人物配音，几乎囊括了所有配音的类型。通过对实例的解读、常见问题的辨析、内部及外部创作技巧，以及相对应的补充练习材料及提示，全面而细致、深入浅出地为配音爱好者提供了学习、提升的方法。