播音主持创作时经常用的九种手法

　　今天，小影来给大家讲讲播音主持创作要用到的九种手法，大家来看看!

　　1.利用共通性，扩大交流面。副语言虽具有民族性，但也有许多共通性。副语言的共通性，表现为某些基本的语言信息可以使大多数不同民族、不同地位、不同肤色及使用不同语言，或有着不同文化背景的人们能够接收并解译出一致或接近的含义。这种共通性，一方面是源于人类衣、食、住、行、娱乐、交际等生理、心理上本能的相似性，另一方面是基于人类交流活动的社会性。在当前世界，地球已变为地球村，传播已国际化，并卫星通信技术、数字化和网络化技术在广播电视中的应用使得许多电视台上星入网播出。因此，无论是中央台，还是地方台，播音员、主持人都不得不考虑传播的国际化、全球化。在表情达意过程中，应发挥副语言共通性的功能，拓宽交流内容，扩大交流对象数量。还可以利用这种共通性，弥补有声语言表达的不足。这种共通性就像“普通话”一样(不过它是天然的“普通话”)，可以充分挖掘利用。

　　2.注意传承性，体现民族性。副语言是一种社会文化现象，出自一个个地区、一个个民族、一代又一代人的实践创造和约定俗成。约定俗成也是一个传承与扩展的过程。横向的扩展可以说是传，纵向的延续可以说是承。副语言在传承过程中变异发展，一方面承接下来一部分，另一方面有一部分又发生变异，应防止一讲共通性就全盘西化，丢掉了我们民族的特点:应注意吸收民族的精华，将其继承下来，在副语言的表达中体现出民族性格、民族审美意识和追求。

　　3.运用符号性，增强表意性。副语言是以信息的符号形态进行传递和交流的。“副语言符号，是具体语境中副语言信息特定语义、感情色彩标志的凝聚。”在播音主持创作中，要充分认识副语言表意的符号性，分析节建立和运用其符号系统，扩大表意的范围，增强传情的.质量，从而提高交流的水平。

　　4.利用模糊性，加强引导性。副语言如同语言一样，存在一定的模糊度，这是由它的随机性、任意性决定的，是由它内在的矛盾性决定的。这种模糊性，使其在表意时有相对的不明晰、不确定性，使其自身有向各个方位推进的张力。所以，在播音主持创作中，贵方面要看到这种模糊度，注意引导，使副语言尽量明确;另去方面要利用这种模糊度，随机应变，巧妙地发挥其“修辞”功能。

　　5.利用可塑性，增强创造性。副语言符号系统的相互作用、转换、表意、表情，处处都体现着任意性、随机性、可变性和模糊性，这样就使其具有很大的可塑性。这种可塑性在播音主持创作中为符号系统的多方面利用转换提供了广阔的

　　创作天地。创作主体应该充分利用这种可塑性，在符号系统的构造、结合、转换、表达过程中，创造出丰富多样的情景。

　　6.利用伴随性，加强协同性。副语言往往以其辅助、伴随功能与言语交际一起构成实际传达信息、交流感情的综合方式。副语言在运动过程中，和有声语言既并行、又渗透，不能孤立地看待一个系统、一个方面。在播音主持创作中， 很多时候， 需要创作主体协调运用这两种手段，使其有机统一。要利用副语言对有声语言所表达意思的补充、强调、调节、重复等功能，一般情况下，要防止出现矛盾。副语言与有声语言所表达的内容在态度感情上不协调，会使观众反感。

　　7.利用集成性，把握整体性。副语言一方面要与有声语言配合，另一方面自己各要素系统也有一个综合表达的问题。要把握好副语言系统，就要做到体态系统与境态系统的和谐统一。体态系统内部也要注意由表达内容和交流对象引起的面部表情与手势动作的协调统一服饰着装与表达内容的有机统一，副语言系统内部符号衔接转换的有机协调等。

　　8.运用形象性，增强可感性。副语言符号的运动过程有很强的形象性，比如面部表情、体态动作，一看便知， 一目了然。这种形象可感性，促进了意图表达的直观性，可以迅速直接地体现语言表达的本意、实质。

　　9.把握交流时空，提高传播效率。副语言的表达不光在时间、过程中展开，而且其符号系统还在空间中凝聚。有时有声语言要说一长串话才能表达出的一个意思，副语言符号中一个动作就能将其表现得淋漓尽致。要利用副语言空间展示的作用，实现有声语言在时间表达中所不能获得的效能，从而节约时间，提高效率。

　　以上就是播音创作的九种手法，播音主持培训班的老师会教大家很多方法，以上方法仅供参考!