广播剧《十里繁花》表演技巧赏析

来源：中影人艺考播音主持学苑发布时间：2019-03-21

广播剧表演是根据剧本进行文字播读，跟表演有一点区别，广播剧更注重的是声音的传播，适应电台广播的需要而产生的一种艺术形式。下面就来和小影一起来看一下：广播剧《十里繁花》表演技巧赏析

一、什么是广播剧配音
也就是广播剧表演中大家最为熟悉的声音的贡献者，配音人员也大多被大家所熟悉。但由于大多是非专业的，比之专业还有一定的差距。很多人误认为CV（Character Voice）是日本人对声优的简称，甚至有人认为CAST也是声优，实际上CV只用来标示作品中角色是由哪位配音员来配音的，即角色声音的意思，并不是声优这个职业的名字，而CAST是演员表的意思，跟声优更是没有任何关系。

二、广播剧配音语言
广播剧表演是用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。
既然恢复到生活真实的状态上来，并不是不练基本功了。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活里去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、艺术的自然，则更难。

三、广播剧的时代感
很多的广播剧的大环境并不是我们生活的时代，而且有的个别小说的地域性很强。
时代感例如，古代宫廷女性的说话应该慢条斯理而有韵味；文革时期的人说话较为样板化。
地域感例如，《盗墓笔记》的开篇一段的人物对话中，用了较多的如“伢子”等长沙话的词语；《古董局中局》中，出现了较多地域的人物，尤其以北京人为主，不乏河南人和陕西人。诸如此类有较为明显的地域性的人物刻画，应在播讲前稍作方言上的了解，并能掌握较为基本的语言腔调，这样听起来才能活灵活现，更加贴近生活。

四、广播剧《十里繁花》影评
这部剧故事并不复杂，人物也还算简单，最难得的是贯穿始终的一个“韵”字，那是独属于武侠剧的“济沧海而来，渡桑田而去”，闭上眼睛，剧中人物唱念做打，为我们建造了一个如梦如幻的武侠世界。如此好剧，如若听得仓促，实在糟蹋。
晓风无疑是最适合柯琅生的，第一次听到时就被他清朗温润的声音惊艳，这是一个十足抓耳的声音。少年意气热血，一朝家破人亡。同连瑾春一样，他也是个可怜人。骤然失去的痛是砍碎人生存意志的刀剑，他眼睁睁看着昔日师友被残杀在面前却无能为力，对仇人的入骨之恨，对自己的无能之恨，将这个鲜活的生命摧毁。开篇厮杀中，柯琅生嘶吼的那句，让人感同身受般痛彻心扉，晓风的爆发力既威力十足又不夸张。
柯琅生意志消沉时在勾栏院买醉消愁，情绪低迷，混沌不明，一声喟叹让人心生怜惜。错认连瑾春为师弟强吻他的时候，气势强硬，发现认错人之后再度消糜，自暴自弃的放任，悲痛的大笑，瞬息之间的转变自如顺畅，尤其那几声笑，笑痛了听众的心。
失忆后醒来的迷蒙懵懂状态，晓风把握住了柯琅生的热忱纯真本性，虽失忆但不痴傻，保留了人物本质的骨血。对“恩人”连瑾春表现出了雏鸟情节般的亦步亦趋，晓风语气中满是好奇、欢喜、关心，每一句台词都透着执拗的可爱。被拒绝也不介怀的语气清清爽爽，一个俊雅活泼的少侠形象鲜明入眼。

以上就是广播剧《十里繁花》表演技巧赏析，广播剧表演之前一定要清楚剧中人物的关系，了解原片的时代背景，剧情发展的脉络等等，看了小影的广播剧表演介绍大概有些了解吧，下一步就行动吧！

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